世界现代设计史吧
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    #史论##艺术设计考研##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 中国青年出版社 第一章 现代设计概述 第一节 什么是设计 设计步骤的意义 现代设计是因为工业化而产生的,设计在整个生产过程中是一个环节,讲究步骤、方法、程序、市场定位的准确性,设计的步骤性是保证实现设计目的的关键。
    合一小召 11-16
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    #艺术设计考研史论##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 第四节 “新艺术”运动 德国的“新艺术”运动——青年风格 代表人物:彼得·贝伦斯 (1)地位:是德国“青年风格”运动最重要的设计家,是德国现代设计的奠基人,被视为德国现代设计之父。 (2)设计主张:①他从功能主义的角度出发,设计中基本摈弃了繁琐的装饰,强调产品的外形结构和良好的功能,在功能和技术表现基础上,追求形式的简约。②偏
    合一小召 11-16
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    合一小召 11-16
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    #艺术设计考研史论##世界现代设计史# 德国的“新艺术”运动——青年风格 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 第四节 “新艺术”运动 德国的“新艺术”运动——青年风格 概述:发起这个运动的主要人物是艺术家、建筑家,他们同样希望通过恢复手工艺传统来挽救当时颓败的设计,初期带有明显的自然主义倾向。但是,自从1897年以后,这个运动越来越摆脱以曲线装饰为中心的法国、比利时、西班牙等国的“新艺术”运动主流,开始
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    #艺术设计考研史论##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 第四节 “新艺术”运动 奥地利的“新艺术”运动 (3)约瑟夫·奥尔布里奇 维也纳“分离派”总部 代表作品:维也纳“分离派”总部 是“分离派”集大成的作品,充分采用简单的几何形体,特别是正方形,加上建筑立面上少量的植物纹样装饰,具有功能和装饰高度吻合的特点,与外形奇特、功能不好的高迪建筑形成鲜明对照。
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    #艺术设计考研史论##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 第四节 “新艺术”运动 奥地利的“新艺术”运动 (2)约瑟夫·霍夫曼 代表作品:斯托克列宫 斯托克列宫 这座宫殿设计的方式基本是立体形体,细节部分有少数精致的浮雕和立体雕塑装饰,采用混凝土和金属构件,相得益彰。室内设计和家具设计与建筑设计的风格统一,是向现代设计发展的一个重要里程碑。
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    #艺术设计考研史论##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 第四节 “新艺术”运动 奥地利的“新艺术”运动 (1)奥托·瓦格纳 维也纳卡普拉茨车站 斯坦霍夫教堂 设计主张:①提出建筑设计应该集中为现代生活服务,而不是模拟以往的方式和风格。建筑是人类居住、工作和沟通的场所,建筑应该为这种交流、沟通、交通为中心的设计考虑,以促进交流、提供方便的功能为目的,装饰则应该为此服务。②设计是为现代
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    #艺术设计考研史论##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 第四节 “新艺术”运动 奥地利的“新艺术”运动 概述: 奥地利的一批设计家公开提出与正宗学院派分离,自称“分离派”,在形式方面与德国“青年风格”接近。
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    #世界现代设计史##艺术设计考研史论# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 第四节 新艺术运动 苏格兰的“新艺术”运动
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    #史论##艺术设计考研##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 中国青年出版社 第一章 现代设计概述 第一节 什么是设计 设计的步骤 (1)设计前期准备阶段 设计提要,明确的设计目的;设计分析;调查研究 (2)整理设计的目的 解决存在问题的方案;设计方案提示方式;设计实施阶段;设计发展;设计测试 (3)设计的后期阶段 把设计贯穿到整个过程中去,实施设计;对设计的结果进行评估和总结,包括正负两方面的意见的总结 (4)再设计
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    #史论##艺术设计考研##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 中国青年出版社 第一章 现代设计概述 第一节 什么是设计设计的步骤 (1)设计前期准备阶段 设计提要,明确的设计目的;设计分析;调查研究
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    #世界现代设计史##艺术设计考研##史论# 第一章 现代设计概述 第一节 什么是设计设计的定义 “设计”给一个事物、一个系统制定演绎基础的计划过程就是设计。 “设计”既指应用艺术范畴的活动,也指工程技术范畴的活动。 v. 是指产品、结构、系统的构思过程;n. 是指具有结论的计划,或执行这个计划的形式和程序。 “设计”除了原创性的设计,还包含了大量的“再设计”活动。这些再设计,包括对现存设计的重新评价,找出需要重新设计的原因
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    #史论##艺术设计考研##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 美国的“工艺美术”运动 1、特点:没有明确提出统一的设计哲学,社会主义思潮也没有在运动中扮演重要角色,较少强调欧洲中世纪风格或哥特风格,更加讲究设计装饰上的典雅,具有非常明显的东方设计影响,主要体现在结构上
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    #史论##艺术设计考研# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 美国的“工艺美术”运动 克里斯多夫·德莱赛 面包机 1、地位:19世纪下半叶的设计改革运动中出现的第一位工业设计师。 2、设计特点:相当清晰地表现出减少主义的趋向,采用比较现代的几何形态;很多设计以植物形态作为装饰动机,根据几何原理,将天然植物抽象化;注重从各种非西方的文化影响汲取设计的灵感,对日本手工艺情有独钟;充分认识到工业革命带来的进步
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    #史论##艺术设计考研##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 美国的“工艺美术”运动 设计师——弗兰克·莱特 地位:是美国现代建筑和设计最重要的奠基人之一 特点:更加重视纵横线条造成的装饰效果,而不拘泥于东方设计细节的发展 代表作品:草原式住宅(罗比住宅、威利茨住宅),广泛采用低矮、强调平向延伸的大屋顶,开放的室内,建筑材料上主要使用石头、木料、粘土等本地天然材料,与环境相协调 罗比
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    #艺术设计考研##史论##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 “工艺美术”运动在各国的发展 英国的“工艺美术”运动 设计集体: 艺术家世纪行会、艺术家工作者行会、手工艺行会 工艺美术展览协会:这个协会自成立起,连续不断地在英国本土举行了一系列的展览,向公众提供了一个了解好的设计及高雅设计品味的机会,从而促进了“工艺美术”运动的发展,同时还有计划地举办外国设计展览,以促进英国本身的设
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    #史论##艺术设计考研##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 工艺美术运动 代表人物:威廉·莫里斯 设计主张 (1)强调手工艺,明确反对机械化的生产; (2)在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格、烦琐的巴洛克风格和其他古典、传统的复兴风格; (3)提倡哥特风格和其他中世纪的风格,讲究简单、朴实无华、良好功能; (4)主张设计的诚实、质朴,反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向; (5)装饰上推崇自
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    #史论##艺术设计考研##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 工艺美术运动 运动主张 努力提高生活用品的设计标准,使广大民众能够地负担得起;主张设计上回溯到中世纪的传统,恢复手工艺行会传统;主张设计的真实、诚挚,形式与功能的统一;主张在设计装饰上要师法自然,他们的目标是“诚实的艺术”
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    #史论##艺术设计考研##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 第三章 现代设计的前奏 工艺美术运动 目的 为了抵制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁;复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气;通过建筑和产品设计体现出民主思想。
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    #史论##艺术设计考研##世界现代设计史# 《世界现代设计史》王受之著 工艺美术运动 “工艺美术”运动是起源于1851年英国,导火索是水晶宫世界博览会。19世纪下半叶,在工业化发展的特定背景下,一小批英美建筑家和艺术家认为工业化、都市化给应用艺术,以及整个社会都带来了灾难性的负面影响,主张发扬工业化之前的中世纪英国社会的精神。
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    #世界现代设计史##艺术设计考研##史论# 英国的设计改革概述 美学运动 1、时间:1860年代到1880年代 2、引发原因:健康和卫生 3、发起人:爱德华·威廉·古德温(宣称“绒毛和尘埃是生命的两大敌人”) 4、运动主张:彻底反对任何的历史借鉴;主张从生活本身、从人类各种感官经验中获取灵感来设计;强调美可以存在于世俗的生活中,可以存在于异国情调中,也可以存在于非常简单的
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    #世界现代设计史##艺术设计考研##史论#设计改革的思想基础——约翰·拉斯金 1、地位:最早提出现代设计思想的人物之一,现代建筑和设计的奠基人和开创者。(如图3-5) 2、设计思想: (1)强调设计的重要性。认为设计和艺术是性质不同的两个范畴,设计具有自己的特性,是美术所不能取代的。他认为博览会暴露的问题是没有区分大、小艺术,社会总体重视造型艺术,忽视设计的问题。 (2)强调社会的功能性。认为设计应该为社会中占人口绝大
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    #世界现代设计史##艺术设计考研##史论# 英国的设计改革概述 改革措施: 设计几家由政府管辖的设计学校,以期望加强对青年设计师的教育和训练。
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    #世界现代设计史##艺术设计考研##史论# 英国的设计改革概述 背景: 启蒙运动带来思想解放和科学的昌明;工业革命使得手工劳动被机器制造所替代,同时催生了一个新的社会基层——中产阶级(有能力购买工业生产制造的日用品);工业进程为大英帝国提供了巨大的财富,但同时也引发了各种社会病(城市人口急剧增长、污染、娼妓、童工、劳工阶层普遍的穷困)
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    #世界现代设计史##艺术设计考研##史论# 英国的设计改革概述 改革主张: 真实的装饰,并不是单纯地模仿自然物件,而是根据被装饰物品的形状和材料特性,根据艺术规律,根据生产过程的可能性,有限度地从大自然中找到合适的形状和色彩之美。
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    #世界现代设计史##艺术设计考研##史论# 英国的设计改革概述 设计原则: 装饰应该从属于产品设计;产品的形状必须根据产品的功能和所用的材料来决定;设计应该以英国历史风格,或非西方的传统风格,抑或大自然中的动植物为依据,提炼出简洁的、线性的装饰动机来。
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    #世界现代设计史##艺术设计考研##史论# 英国的设计改革概述 改革目的:设定一些广泛适用的。带有普遍性、指导性的设计原则,来指导如何将装饰艺术实施到工业制造的各类商品上去。
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    #世界现代设计史##艺术设计考研##史论# 英国的设计改革概述 改革原因: 1851年英国的工业制品因其粗糙、简陋而受到设计师、艺术家以及教育家的批评;当时社会上日益增强的对于健康和卫生的重视,繁琐的雕饰尤其容易藏污纳垢,难以清理,使得霍乱等疫情形式更为恶化。
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    #世界现代设计史##艺术设计考研##史论# 英国的设计改革概述 新的观点: 苏格兰哲学家、经济学家亚当·斯密在《国富论》中指出对于新的生产方式,需要有人来考虑如何为众多工厂设计适应批量化生产方式的产品。
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    #史论##艺术设计考研##世界现代设计史#
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