因场地原因，原定六月三号天奇北京音乐厅的演出现取消。特此声明致歉，给大家带来不便！ 疫情期间大家也请注意防护。

做巴赫的布道者——对话钢琴家杜天奇 - 知乎 (zhihu.com) 钢琴家杜天奇：做巴赫音乐的思考者 (baidu.com)

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在这个善于创造和发散性思维的时代，无限里藏着有限，有限里藏着无限/ 从我们中国的诸位导师，如刚因新冠病情离世的傅老/在此再次沉痛哀悼，周广仁先生，但昭义老先生，我们作为中国人，在向他国学习传统文化的时候/西方音乐绝对属于西方的【传统艺术文化之一】，是否应该以尊重历史为主，以尊重作曲家的作品的意志为主： 何时巴赫的《哥德堡变奏曲》，居然可以论斤拆散贩卖以所谓传播其作品的“伟大”呢？ 在此我再次说明： 拆装巴

任何形式的艺术的纯粹，洁净和美好，都是我们人类在召唤灵魂和肉体共同追求的光明，美好，和希望的记录。 与大家共勉。 为了让光，能遇上光！/2021.2.6庚子年腊月廿五

早在2013年，杜天奇就首次尝试并成功创作推出了自己的原创作品——-《里比多的幻想》。 里比多这个词来自于弗洛依德的学说，是其用来概括世界和人类以及各个宗教所追求的一种宇宙有序运作的动力的代名词，现在看来，这与几年后杜天奇逐渐走向探索巴赫之路产生了不可思议的遥相呼应的关联。 与Mr.Peyman在作品成品努力完善中/图片来自杜天奇微博：@杜天奇 /参与到拍摄中的自然界的野生动物 /拍摄过程艰辛 /远赴拉萨，适应当地的高原反应和

“从俄罗斯到苏格兰的随想”。/肖斯塔科维奇和门德尔松之夜。 时间：2021.01.15 周五 20:00 场馆：昆明市 | 昆明春城剧院 指挥：朱其元 钢琴：杜天奇 演奏：昆明聂耳交响乐团 演出时间：2021年1月15日 20:00 演出地点：春城剧院（昆明市白塔路339号） 昆明聂耳交响乐团 昆明聂耳交响乐团成立于2010年3月，是中国唯一一支以人民音乐家“聂耳”命名的交响乐团。是云南省保留的五家国有院团之一，也是云南唯一拥有独立建制的交响乐团，隶属于昆明市文化

鋼琴奇才－杜天奇2021鋼琴獨奏會 Tianqi Du 2021 Piano Recital 來自鋼琴家杜天奇 1950年9月12日，保羅·亨德密特在漢堡發表了一場紀念巴赫的演講，主題是“傳承與責任”。這個主題與他一直以來在面對無調性時的克制與對調性的恪守不謀而合，傳承了巴赫絕對音樂精神中客觀，理智與精妙的一面，也是充滿了人性光輝的一面。雖然恪守是傳承的一種形式，打破卻是傳承的另一種形式。而阿諾·荀白克傳承了巴赫絕對音樂精神中的冷漠，偏執與瘋狂的一面，

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演出精彩瞬间 分别为：1，四川音乐学院（图1⃣️2⃣️3⃣️； 2，西安音乐厅（图4⃣️5⃣️； 3，上海东方艺术中心（图6⃣️7⃣️； 4，长沙（图8⃣️9⃣️。

网页链接 2018年杜天奇哥德堡变奏曲全球巡演短片介绍 https://compaign.tudou.com/v/XMzQ5MDY4NDEyMA== 预告片 网页链接 2018杜天奇哥德堡变奏曲全球巡演，国内深圳站：深圳小剧场音乐厅

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追逐巴赫，走进巴赫，带来人生新转折。《一位成功追逐巴赫的青年钢琴家————杜天奇》2020.12.4

但昭仪老先生听完天奇的哥德堡变奏曲后，在演出后的后台如孩子一样扑进天奇的怀里，放声失声哭泣。并于当晚留下文字纪念与计划第二天对天奇进行深入采访的想法。

厌倦和抵触，既不愿接受现实，又没有勇气做出改变，加上处在整个社会浮躁的大环境中，还受到一些低俗价值观的影响，便想将一切弃之不顾，以追逐名利的行径来改变自己的现状。 但：难怪，从本三开始，我感觉你好像在为自己以后的去向做些摸底和尝试，那时你常有请假，去外地参与一些活动，谈谈那个时段你忙了些什么？ 杜：如之前所说，那时我妄图做一些有名有利的事来摆脱自己的处境。我试着做了些商业上的尝试，找经纪公司炒作，社

结 语 杜天奇的巴赫《哥德堡变奏曲》专场音乐会巡演经由美国波士顿、纽约，到中国北京、上海、深圳、成都，于2018年7月圆满收官。一路走来好评如潮，国内四地现场聆听的人，不论行内行外、男女老少，都为之感动并且流连忘返，久久不愿散去。于我而言，感概与赞赏尚不足以平息内心的激荡，遂对其进行了访谈，以求深入其心了解他坎坷的学习经历和研究巴赫“哥德堡”这一旷世杰作的心路历程与感悟收成，现已将这次访谈整理交付《钢琴艺

..所以我想，并不是我的演奏打动了人，甚至不是巴赫的音乐打动了人，而是自然，是这个大千世界承载的万事成长令人感动罢了。 但：这就是巴赫的伟大之处！巴洛克时期，受到历史和乐器的诸多局限，表达音乐的载体也相对落后，但巴赫的创作完全是为了音乐本身而非某种乐器，所以到了现代，在经过历史磨砺锻造出精良完善的钢琴乐器上也能演奏出另一番全新的诠释版本为众生所接受。可见，巴赫的音乐的确是描述这浩瀚宇宙、神秘世界的其中

..或深解其究，但我并不愿意刻意做一些内容以求被轻易破解。我相信最真实的表达哪怕微小，也能够在潜意识中被传递给听众。就像这次的短片，我最注重功能性与仪式感，浅一层的内容是在介绍巴赫、介绍“哥德堡”以及我对他们的一些理解，而深一层的内容，则是在表达仪式感。 比如您刚刚说到的“复调式的旁白”，是我以“三”为基础，用女人、小孩与我（男人）的声音撰写的六组旁白，每个声音各自讲述不同类别的内容，依次出现，甚至有

....要重新精细构建整曲的结构，等等。如同建筑一栋大楼，哪天浇灌水泥，哪天粘贴幕墙，甚至某一天发现图纸有误需要推倒重建。当我需要让这些音乐全部生长在大脑里的时候，便对音乐的印象有了要求。而很自然地，为了达到大脑中的印象，手上、技术上就会做相应的配合、调整和训练。所以我在后来的演奏中能整体上保持较高的质量，并不是单纯刻意去追求音质或机能放松的结果，而是在追求大脑中对音乐的印象。当那些三声部、四声部复调

..巴赫这部巨作的成功演绎之后，业界许多钢琴老师都十分期待了解你是如何真正深入其音乐内涵的？非常希望你能讲讲在学习研究的过程中所经历的真实故事，分享你最受启发的感悟和收获。 杜：从2017年的暑假到2018年的暑假，是我真正仔细研究巴赫的一年，也是真正填补自我“黑洞”的一年。在美国学习的这两年，通过在学校的学习和对大环境氛围的感受，让我更深地认识到钢琴不是一门孤立的技能，它是传达音乐的载体，音乐是艺术的一类，而

网页链接 但：你考入新英格兰音乐学院，从某种意义上说，并不是你刻意的选择，而恰恰像偶然触碰到的机缘，是上天之意。当你又一次重新拾起巴赫“哥德堡”时，你已远远不是以前“弹几个音、翻几页谱感觉太难”就罢手放下，而是“弹下第一个G音就沉浸于巴赫音乐中”，就感觉自己被引领到应该在的地方，产生出“心结”即解，“冰川”即融的预感，你崇尚、喜爱的巴赫音乐将治愈你精神和情感的伤痛，带来你新的人生转折，真是意义重大！

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