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1五代 周文矩 文苑图 绢本设色 37.4×1462.5px 故宫博物院 周文矩款 琉璃堂人物图 美国大都会博物馆所藏 此图历来题作“唐韩滉《文苑图》”，根据的是图左上有宋徽宗赵佶亲书瘦金体“韩滉文苑图丁亥御札”，下押“天下一人”。但近年来遭到专家的否认，一是图中人物头戴的“弓脚上翘”的“幞头”形式，唐时尚无，是五代以后才流行的；二是图中人物衣纹的细劲颤曲的线描，极似五代画家周文矩所创的“战笔描”，而美国大都会博物馆藏有周文矩共 10 张
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1王羲之像资料图 王羲之（303—361年），汉族，字逸少，号澹斋，身长七尺有余约为（1.83米），原籍琅琊临沂（今属山东），后迁居山阴（今浙江绍兴）。官至右军将军，会稽内史，是东晋伟大的书法家，被后人尊为“书圣”。他的儿子王献之书法也很好,人们称他们两为"二王",另一个儿子王凝之官至左将军，因曾任右军将军，世称“王右军”、“王会稽”。 王羲之故居今山东临沂 王羲之精研体势，心摹手追，广采众长，冶于一炉，创造出“共 10 张
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0欧阳询的一生经历了三个朝代，分别是南朝陈，隋和唐朝。 欧阳询的一生担任过许多的官职，都是一些关于礼仪或文书编撰类的，这也就证明了他在文学书法方面的造诣。如果你认为担任一个文职只要有学识你就错了，还得字写得好啊，如果你字写的别人都不认识，那么你编撰的书也就没有作用。 所以书法造诣很高的欧阳询还是很有优势的，他的代表作品《兰亭记》、《三十六法》等就足以让别人仰视了。除了这些之外，欧阳询还擅长碑刻，据不完共 6 张
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1唐代书僧高闲故乡 浙江湖州景色-南浔古镇 历来草书大家的《千字文》都是龙飞凤舞，估计当年的前辈写起来的时候，那激动的心情也仿若雷鸣电闪，鬼都为之唱歌。现代人看了原作绝对一脸懵懂，能读懂的字没有几个。今天小编就给大家看一幅能看得懂的千字文，当然若是不认识千字文中的一千个汉字的话，也会有点尴尬。 草书千字文 纸本残卷真迹 纵770px横8277.5px 上海博物馆 局部 唐代是我国书法发展史上一个重要时期，佛教在唐代也倍受青睐,僧共 12 张
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3当我们欣赏西方人体艺术的时候，就会发现古代希腊文化对欧洲艺术的影响，那就是一种对于我们自身的认可、赞赏和爱。古代希腊艺术的黄金时代遗留给我们的人体艺术，作为美的典范，是其他任何时代、任何社会、任何民族都无法企及的。古代希腊的人体雕像不仅形式完美，而且能充分表达出艺术家的思想感情。 在古希腊哲学家与艺术家眼里，人体是自然世界的一部分，是最具匀称和谐、庄重优美特征的审美对象。于是，古希腊艺术中，人体雕共 8 张
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0宋 赵佶 枇杷山鸟图页 绢本墨笔 22.6×612.5px 故宫博物院藏 本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。 此图体现崔白清澹之体。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种共 10 张
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0《张翰帖》 《张翰帖》也称《季鹰帖》或《张翰思鲈帖》，纵25.1厘米，横31.7厘米，11行98字。 记载的是张翰故事：“张翰字季鹰，吴郡人。有清才，善属文，而纵任不拘，时人号之为江东步兵。後谓同郡顾荣曰：天下纷纭，祸难未已。夫有四海之名者，求退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑後。荣执其（疑缺“手”字）怆然，翰因见秋风起，乃思吴中菰菜鲈鱼，遂命驾而归。” 局部 《张翰帖》原属《史事帖》，是唐代著名书共 9 张
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0李唐《百牛图》 美国弗利尔美术馆藏 传世作品有《万壑松风图》轴、《乳牛图》轴、《江山小景图》卷等，现藏台北故宫博物院；《长夏江寺图》卷、《采薇图》卷藏故宫博物院；《濠梁秋水图》卷藏天津市艺术博物馆；《晋文公复国图》藏美国纽约大都会美术馆；《山水》双幅藏日本京都高桐院。据傅伯星《李唐生卒年考》，卒年八十。 史传李唐极擅画牛，得戴嵩遗法。《东图玄览》记：“李唐《春牧图》，牛欲前行，童子力挽之，势甚奇。”共 15 张
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0宋许道宁 渔父图 绢本设色 纵48.9厘米 横209.6厘米 私人收藏 《渔父图》（亦名《秋江渔艇图》、《渔舟唱晚图》）绘深秋时节，木叶半落，三五渔舟荡于宽阔的睡眠上，旅人或沿溪桥长堤而行，或挽马待渡。山岩壁立，列嶂耸峙，山谷蜿蜒幽远，溪水盘曲潺湲。画家充分发挥绢本笔墨浑融的特点，山石部分用水墨直皴渍染，细微处略用笔勾勒，表现山石的纹理，用笔简快，树木劲挺峭拔，画镜壮阔清旷。 画卷中部主峰突起，高耸云霄，远山林立，共 12 张
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0“一诗一命运” 在唐文宗时期，有一天，柳公权随文宗去御花园游玩。文宗看到今年花草长势不错，心情大好，于是他对身边柳公权说：“柳爱卿啊，咱们边关将士们可辛苦啊，不仅要担心胡人入侵，还得天天受冷挨冻的，朕颇为心疼，以往每年朝廷派发的衣服总要迟到，不过今年不同，将士们二月就收到衣服了，朕心甚慰啊！”柳公权听罢，当然是连声祝贺，不停说着皇恩浩荡。 公权楷书《归林诗碑》 文宗却突然打断他说：“得了得了，光说多共 11 张
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0散牧图 局部 赵光辅(公元10世纪中-11世纪初)〔北宋〕耀州华原(今陕西耀县)人，五代南唐时布衣，北宋初为图画院学生，故乡里呼为“赵评事”，生卒年不详。工画道释人物，兼精番马走兽，亦工竹木花卉，笔锋劲利，名“刀头燕尾”。所作线条流畅，人物形象清楚，骨骼厚重，刻画细致入微，设色典雅沉稳，有唐吴道子遗风。曾在许昌开元、龙兴两寺创作壁画，在开元寺所画之《五百罗汉图》，“姿质风度互有意思，坐立瞻听皆得其妙，貌若悲觉以共 5 张
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0蔡明远帖 开元二十二年（734年），颜真卿登进士第，历任监察御史、殿中侍御史。后因得罪权臣杨国忠，被贬为平原太守，世称“颜平原”。安史之乱时，颜真卿率义军对抗叛军。后至凤翔，被授为宪部尚书。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴元元年（784年），被派遣晓谕叛将李希烈，凛然拒贼，终被缢杀。他遇害后，嗣曹王李皋及三军将士皆为之痛哭。追赠司徒，谥号“文忠”。 蔡明远邹游贴 颜真卿书法精妙，共 8 张
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0宋 郭忠恕 明皇避暑宫图 绢本墨笔 纵：161.5厘米 横：105.6厘米 日本大阪国立美术馆藏 此图无款识，传为郭忠恕所绘，画幅题签:“郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏。”画中宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。图中山石呈卷云状，其宫殿楼阁描绘精密工致，法度严谨，已是北宋中期郭熙画派的风致，故此图绘制时间应晚于郭忠恕，当在宋元之际。画幅右下钤“过云楼收藏印”著录于《穰梨馆过眼录》。共 11 张
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0韩干，唐画家。京兆蓝田（今陕西西安）人，一作大梁（今河南开封）人。相传年少时曾为酒肆雇工，经王维资助，学画十余年而艺成。擅绘肖像、人物、鬼神、花竹，尤工画马，曾师曹霸而重视写生。 经历唐玄宗年间，被召入宫封为“供奉”。此后专跟宫中画马名家陈闳学习画，但进展不太显著，后来韩干改变只临摹不写生的方法，经常到马厩里去，细心观察马的习性，对比找出马的性格特征，找出马的动作规律，并把各种各样的马记录在案。日共 7 张
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0宋李成 晴峦萧寺图 绢本墨笔 淡设色 纵：111.4厘米 横：56厘米 美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏 本幅以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅屋、板桥，间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色。估计此图当完成于北宋前期，至少是李成传派的作共 10 张
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0万特Vanth，伊特鲁里亚神话中的冥府使者，常与哈伦charun一起出现，常呈现袒胸露乳，胸前穿上十字交叉带子，双脚穿兽毛靴，身上穿卷曲短袍，被认为是女猎人的装束。她被视为灵魂向导，带领死者去冥府，她常持火炬、钥匙、书卷或宝剑，火炬用以照明、钥匙用于开门等等。也有后来以其为题制作的面具。 伊特鲁里亚，是处于现代意大利中部的古代城邦国家。被认为是伊特鲁斯坎人的国家，后来被罗马人吞并了。伊特鲁里亚在公元前罗马城之前共 14 张
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0宋 李成寒林骑驴图 绢本淡设色 纵：162厘米 横：100.4厘米 美国纽约大都市博物馆藏 《寒林骑驴图》是宋画中罕见的大立轴。画的是白雪寒冬，长松之下，一文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画面只有近景和中景，远景则掩于古松之后，未着一笔，却气象萧瑟，境界幽深。在刻意营造的荒寒冷寂中，却有嫩枝环绕苍松，严寒之下仿佛孕育着无限生机。 局部 为张大千氏大风堂旧藏。画上古松有凌云之势，间有枯树寒溪，颇有意趣。诗堂处张大千共 6 张
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0张旭(生卒年不详)，唐代书法家。初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称"张长史"。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女，因此，他得到了王羲之书法笔法秘传。 张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入"饮中八仙"。是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有"张颠"的雅称。 《残秋共 7 张
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0【名称】读碑窠石图 【作者】李成 王晓 【年代】宋代 【简介】挂轴，绢本，墨色，纵3157.5px，横2622.5px 【藏】日本大阪市立美术馆 《读碑窠石图》为五代末北宋初李成与王晓合作。图中残碑上应有小字二行，一书“李成画树石”，一书“王晓补 人物 ”，但现存此图中已无此二行小字，所以为摹本。但不妨碍体会李成寄于画中的意境。《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅 山水 画，表现冬日田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，近共 10 张
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0回乡偶书（第一首） 贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 贺知章《草书孝经》（局部） 纵26.0厘米 横265.1厘米 日本宫内厅三之丸尚藏馆 唐代贺知章字作季真，晚年自称四明狂客，是浙江杭州人，十分擅长写绝句诗体，他的写景诗和抒情诗独树一帜，清新而又洒脱，很多诗作脍炙人口，流传千古。 贺知章年轻的时候，他的诗作就名声远扬了，武则天当政的时候考中了进士，封他为博士。他的文章语句精湛共 10 张
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0故宫博物院为中国最大的博物馆，故宫博物院藏有历代绘画作品近五万件(套)，近千件系国家一级文物，几乎囊括了中国绘画发展各历史时期的名家名品，其中元以前精品四百余件（套），数量居全国各博物馆之首。这些作品中，有不少为稀世之珍，或为历经劫难而流传至今的孤本真迹，或为美术史上大师巨擘的铭心绝品，精华荟萃，蔚为大观。绘画藏品也因此成为故宫博物院艺术藏品的重中之重。 故宫博物院的绘画收藏以明清宫廷旧藏为基础。历共 6 张
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0＂薛稷（649～713年），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣县）人。唐朝大臣、书画家。工书法，师承虞世南，与褚遂良、欧阳询、虞世南并列初唐四大书法家。善绘画，长于人物、佛像、树石、花鸟，尤精于画鹤，能准确生动地表现出鹤的形貌神情。 薛稷画鹤成就很高，影响也很深远。《历代名画记》载：“屏风六扇鹤样，自稷始也。”“样”，即画图的范本，薛稷能够创“样”并为社会所接受，说明了他在画史上的重要地位。以后“六鹤图“成为一共 4 张
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0周文矩 五代 绢本设色 纵31.3厘米 横126.2厘米 现藏美国大都会艺术博物馆 《琉璃堂人物图》是唐代诗人王昌龄在他的任所江宁玻璃堂与诗友李白、高适等聚会的情景。共画十一人：僧一人，文士七人，侍者三人。作品构图简明，线条细劲圆润，将诗人们的推敲之态描绘得生动传神，甚至柔软的衣料也表现得淋漓尽致。展现了画家周文矩高超的绘画功力。 《文苑图》 绢本设色 纵37.4厘米 横58.5厘米 故宫博物院藏 其后半段即《文苑图》部分，共 7 张
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0殷仲容《马周碑》书法风格与《褚亮碑》略同，然褚亮碑多方古妍丽，此碑多工整精细，且稍带篆书风味，结体和章法都显得严整规矩，一笔不苟。唐承汉魏之后，隶书宏伟，犹有古法。唐初欧、虞、褚、薛，惟欧阳询兼工此体。高宗、则天二朝，工此书者殷仲容、贾膺福、卢藏用、郭谦光接踵而起。殷仲容《马周碑》，上元三年立。碑身首高 358厘米，下宽116厘米，厚39厘米。碑额篆书阳刻"大唐故中书令高唐马公之碑。"碑文八分隶书，共37行共 8 张
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0周文矩《合乐图》第一段 周文矩，善于深入观察和体会现实生活中的各色人物，把握他们的思想感情和性格特征，因此塑造出来的人物各不相同，达到形神兼备的艺术境界。他的仕女画从题材内容到表现形式，都继承了唐代周昉的传统。 五代南唐 周文矩(传）合乐图 绢本水墨设色 41.9x4605px 美国芝加哥艺术学院藏 藏于美国芝加哥美术馆的《合乐图》卷，传为五代周文矩所作。 《合乐图》第一段 局部 该图人物画卷与同是五代时期大画家顾闳中的传共 12 张
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0颜师古，雍州万年人，是北齐黄门侍郎颜之推的孙子。其先本是琅笽临沂人，世代在江左为官；到颜之推先后在北周北齐做官时，才入居关中。颜师古的父亲颜思鲁，因学识文才受到人们的称许，武德初年曾任秦王府记事参军。师古从小受到家学的熏陶，博览群书，尤其精于训诂之学，擅长写文章。 隋文帝仁寿年间，由尚书左丞李纲推荐，被任命为安养县的县尉。尚书左仆射杨素见师古年轻体弱，因而问他说：“安养是个难以治理的县，如何能担当共 6 张
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0五代南唐周文矩（传） 宋摹本 宫中图卷（局部） 绢本设色 纵707.5px 横尺寸不详 藏于（美国）克里夫兰艺术博物馆 哈佛大学福格博物馆 大都会艺术博物馆 白描原为古代中国画家为从事绘画创作的底稿，又称粉本，后逐渐演化为一种独立的绘画门类，是完全以线条来进行绘画造型的一种绘画种类，将物象的外形、神采、光色以及体积、质感等充分表现出来。因取舍物象单纯，画面多注重线条的虚实、疏密对比，因而白描画具有朴素简洁、概括明确的共 9 张
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0《皇甫诞碑》全称《隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫府君之碑》，亦称《皇甫君碑》。唐于志宁撰文，欧阳询书。此碑现在陕西西安，无书写年月。楷书28行，行59字。碑额篆书“隋柱国宏议明公皇甫府君碑”十二字。《墨林快事》谓此碑立于隋朝，当为欧阳询早年所书。此碑在明代已断为两截。 杨士奇云：“询书骨气劲峭，法度严整，论者谓虞（世南）得晋之飘遗，欧（阳询）得晋之严整。观《皇甫诞碑》其振发动荡，岂非逸哉？非所谓不逾矩者乎共 30 张
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0五代南唐 赵幹 江行初雪圖 台北故宫博物院藏（原） 此卷为一件重要的早期山水人物画作，画江南初雪，霜寒萧瑟，江边渔民的生活景况，岸上尚有行旅缩瑟前进，画中人物描绘精微，传神生动。通幅以淡墨渍染绢地，笔力遒劲，树石具阴阳向背，其技法之高妙与描绘之精细皆令人赞叹。卷首有「江行初雪南唐学生赵干状」题字，后世据此定名，近有学者认为此卷与北宋晁补之《鸡肋集》中王维〈捕鱼图〉描绘吻合，指出或与北宋所认知的王维有共 15 张
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0伊特鲁里亚 精品 32×225px 1984年意大利佩鲁贾出土 伊特鲁里亚人是一个"比其他民族更热衷于宗教习俗的民族"，这表明在他们的思想中，神的力量决定人类命运的宿命论扮演着重要角色，也就是说伊特鲁里亚人相信宿命论，愿意屈从于命运的安排。当罗马帝国在世界舞台上展示自己的实力时，伊特鲁里亚人毫不动摇地相信历史长度是注定的，相信生命存在轮回，终于等到了回报的这一天。他们相信自己已经做了所能做的一切，最后只能接受命运共 9 张
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0欧阳询楷书《虞恭公碑》（清内府旧藏本） 欧阳询（557-641），初唐时潭州临湘（今湖南长沙）人，与虞世南、褚遂良、薛稷称为“初唐四大家”，并与后来的颜真卿、柳公权、赵孟頫并称“楷书四大家”。他的楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称为"唐人楷书第一人"。欧阳询和虞世南都以书法驰名于初唐，并称为"欧虞"，后人以其书于平正中见险绝，最方便初学者学习，因此称其为"欧体"。 欧阳询小楷《舍利记》 欧共 6 张
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0《雪景山水图》 五代 荆浩 绢本设色 纵138.3厘米 横75.5厘米 美国 堪萨斯城 纳尔逊美术馆藏 荆浩注重对真山真水的体察，善于图绘北方雄伟的山川风貌，在艺术上有新的创造和突破。他曾说：“吴道子有笔无墨，项容有墨不笔，吾当采二子之所长，成一家之体。”同时，荆浩还善用皴法，在营建画面意境方面有得天独厚的天赋。此图以立幅构图重重山峦，其间点缀有行旅人物，山形屈曲，设色浓重，画法以秃笔细写，形如古隶，苍古之甚。共 5 张
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0五代梁 赵喦 八达春游图 绢本设色 161.9×2550px 台北故宫博物院藏 此图步武唐风、工致细腻，为宫廷精致华丽风格的巨幅佳作。梁太祖的驸马赵喦，以收藏品鉴古画闻名，又擅长人马画，将此作归其名下，可能因此画是根据赵喦原作仿制。由此亦可看出树下人物题材，自唐代经过五代，再进入北宋宫廷的绵长传承历史。 局部 赵喦（活动于十世纪前半），陈州（河南）人，为五代梁太祖的驸马，也是当时有名的画家与收藏家。曾于唐末重金收购名画共 8 张
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0宋·徐崇嗣牡丹蝴蝶图 126.5×60.5厘米 弗利尔美术馆藏 徐崇嗣，南唐末～北宋初画家，徐熙之孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。其画初承家学，因不合当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居寀父子。后自创新体，所作不用墨笔钩勒，而直接以彩色晕染，世称“没骨图”，也称“没骨花”。兄崇勋、弟崇矩，均擅画花鸟，崇矩并工仕女。 没骨画是中国画的一种画法。在书法中把笔锋所过之处称为“骨”，其余部分称为“肉”，不用勾轮廓共 6 张
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0王希孟：中国画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年 《千里江山图》 绢本 青绿设色 纵51.5厘米 横1191.5厘米 无款 据卷后蔡京题跋知系王希孟所作 现藏故宫博物院 作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的共 4 张
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0《阆苑女仙图》阮郜五代 绢本设色 1067.5px×4430px 故宫博物院藏 阮郜，五代十国时期画家，生卒年不详，其事迹史书记载不详。宋人《宣和画谱》说他“入仕为太庙斋郎”。他精于绘事，尤其擅长人物画，多表现道教内容，“特于仕女得意，凡纤秾淑婉之态，萃于毫端”。宋徽宗编纂《宣和画谱》，只著录其四幅仕女题材的绘画作品，即三幅《游春仕女图》和一幅《女仙图》，但只有《女仙图》传世。 “阆苑”是传说中仙人的住处，有时也指宫苑。共 6 张
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1阎立本像 史上记载的阎立本，我们大多知道他高超的绘画技能，其传世作品《步辇图》、《历代帝王图》、《萧翼赚兰亭图》、《职贡图》等。其实不光是绘画的本事，阎立本还是名副其实的书法家和建筑师。 阎立本书写的《转轮圣王经》，是写经之典范。阎为隋唐大画家，能写如此小楷令人感叹。 《转轮圣王经》局部 唐朝，是中国古代历史上最强盛的时代之一，这个时代产生了许多名垂千古的诗人和大文豪，也创造了一座见证了唐王朝二百八十共 15 张
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1黄居寀 （933-？）五代、宋初成都（今属四川）人，字伯鸾。五代十国著名国画家黄筌季子。绘花竹禽鸟，精于勾勒，形象逼真，兼擅奇石山景。仕后蜀为翰林待诏，多画殿庭墙辟和宫闱屏幛。入宋，仍在翰林待诏，为太宗搜罗并鉴定名画。淳化四年（993）充成都一路送衣袄使，存世作品娥《山鹧棘雀图》。 以活灵活现的精致花鸟画名噪一时，成为宋初宫廷花鸟画的主流。黄氏父子的画法，是淡墨勾画物像轮廓，然后填入色彩，给人富丽工巧的感觉。共 19 张
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0画芯 阎立本步辇图卷 绢本设色 纵962.5px 横3225px 北京故宫博物院藏 唐代画家阎立本的《步辇图》作为中国十大传世名画之一，距今已有1300年，描述了贞观十五年（公元641年）唐太宗李世民接见吐蕃（即现在的我国西藏地方）赞普松赞干布的求婚使者禄东赞的生动场面。 局部 这幅画的一侧是唐太宗坐着“步辇”，六名宫女肩负着这个坐具，两名宫女掌着扇，一名宫女持着红色伞盖；另一侧是站在前面红袍虬髯的可能是当时的典礼官员；中间一人穿共 7 张
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0五代黄筌 五代黄筌珍禽图 绢本设色 41.5×70公分 故宫博物院藏 《写生珍禽图》上面用工细的手法绘有数十种鸟虫。其中有山雀、鶺鴒、斑鸠、蚱蜢、蜜蜂、牵牛、乌龟等。每种动物都描绘得十分精巧、肖似。无论羽毛、鳞翅，都具有很强的质感，称得上活灵活现，栩栩如生。两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此共 6 张
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0五代 黄筌《写生珍禽图》 画芯 绢本设色41.5x1770px 北京故宫博物院藏 此图为手卷，是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。 局部 这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻划得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生共 23 张
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0阎立本是唐代大画家，善画台阁、车马、肖像，尤其善画重大题材的历史人物画和山水画，如奉诏在太极殿凌烟阁所画的《凌烟阁功臣二十四人图》。其他如《秦府十八学士图》、《魏征进谏图》、《孝经画卷》、《异国斗宝图》、《职贡图》、《西域图》、《明凌列像图》、《外国图》、《永徽朝臣图》、《历代帝王图卷》、《萧翼赚兰亭图卷》、《步辇图》等。件件堪称经典，他的大名，也因此而名垂千古。 唐阎立本 历代帝王图 51.3×13275px 绢共 7 张
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0唐吴道子八十七神仙卷 绢本白描 292×750px 徐悲鸿博物馆藏 局部 吴道子一生作画极多，但大多数已湮灭，幸存的《八十七神仙卷》便成为屈指可数的中国古代重要艺术巨作中的一件。这一长卷之所以能穿越千年重现世人面前，美术大师徐悲鸿功不可没。《八十七神仙卷》代表了我国唐代白描绘画的最高水平。徐悲鸿与这件国宝的故事曲折传奇，将其视作是自己的生命，甚至为筹集购此画的资金累得住了院。 喜逢国宝 1937年5月，时任中央大学艺术系主
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0吴道子故乡 河南禹州 神垕古镇 唐玄宗是吴道子画作的最大买主，也是他最好的经纪人。吴道子从洛阳来到长安，创作题材大都由唐玄宗直接策划——一个是画坛国手，一个是国家君主，二人密切合作，为后世留下了《钟馗像》、《金桥图》等许多传世名画。 吴道子在洛阳佛寺画壁画，画出了名，声名鹊起，传到长安后愈加邪乎，说是洛阳有个画家十分了得，不论画鸟兽虫鱼，还是画山川草木，都活脱脱地在那纸上，画鸟鸟会飞，画马马奔走，画共 6 张
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0五代南唐 巨然《湖山春晓图轴》 绢本墨笔 纵5575px横2175px 纽约大都会艺术博物馆藏 湖山，在古代出自文人雅士的诗词歌赋，指湖水与山峦，也是历代隐士理想的境地。《湖山春晓图》为五代巨然的一幅恢弘巨制，将高山的雄伟和幽静深刻地表现了出来。 局部 画中绘江南一派湖山，怡然秀丽。山中央坐落几间房屋，犹如伫立在仙境之中。 画中绘有七人，或行走赶路，或游玩戏水，或倚床小憩，山势的雄伟和生活的安逸，在画意中充分流露出来。 局共 9 张
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0电影《画圣》剧照 午马先生扮演老年的吴道子 2012年 《唐语林》记载过这样一件趣事：吴道子去拜访一个和尚，和尚对他有些怠慢，吴道子就在僧房的墙壁上画了一头驴子。后来，这头驴子活了，把僧房里的东西踢得乱七八糟，和尚马上告饶谢罪，吴道子才把画涂掉了。当然不会是真有其事，这个神奇的传说，足以显现民间人士对吴道子顶礼膜拜的程度。 作为唐代第一大画家，吴道子（约680～759年）在中国绘画史上最大的贡献，是创造了写意的“疏共 5 张
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0巨然《萧翼赚兰亭图》 描绘史上萧翼巧赚《兰亭序》的故事 绢本墨笔 144.1×1490px 台北故宫博物院藏 巨然，江宁（今南京）人，受业开元寺，开宝八年（975），随南唐李后主降宋，至京师居于开宝寺。擅山水，画法师董源。笔墨秀润，善状烟岚景象，臻于妙境，与师齐名，并称董巨。与董源、荆浩、关仝合为五代山水画四大家。 此图乃描述了一个脍炙人口的传说。《兰亭集序》自写成之后，王羲之自己十分宝爱，决意将其传之子孙。王羲之的第七代共 8 张
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0巨然故居南昌 巨然，生卒年不详，五代画家，是著名画僧，钟陵(今江西南昌)人。早年在江宁(今南京)开元寺出家，南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝寺。 五代 巨然 层岩丛树图 绢本墨笔 纵144.1厘米 横55.4厘米 台北故宫博物院藏 此画山峦起于画幅的左下角，取侧入之势。山峰层峦叠嶂，山势奇峭险峻，林中小径，曲折环绕，虚实相生，意趣深远。另外，画中勾皴兼具，笔墨秀润，深得山水之真趣。本幅无作者款印。不过有明代董其昌的题共 12 张
Maru
